
Karla Sofía Gascón legge l’odio. Tutto. Oltre all’ondata di lodi per la sua interpretazione da protagonista in “Emilia Pérez“, il film favorito agli Oscar. Un flusso costante di veleno ha riempito le fogne dei social media. Quando ci incontriamo a Madrid, Gascón tira fuori il telefono per mostrarmi i messaggi che ha screenshottato e annotato. “Spero che tu muoia prima di fare un altro film”, ha vomitato un utente di X. Dopo la morte dell’amata attrice spagnola Marisa Paredes, pochi giorni prima della nostra intervista, un’altro utente anonimo online ha scritto: “Vorrei che fossi morta tu al posto suo”. Ha anche ricevuto minacce di morte in Messico, dove è ambientato “Emilia Pérez” e dove ha trascorso gran parte della sua vita professionale: “Mi è stato detto che sarei stata trovata fatta a pezzi in un sacco”.
Se dovesse essere nominata per un Oscar, come si aspettano la maggior parte degli esperti, Gascón è pronta a diventare la prima interprete transgender a vincere. (Solo uno è stato nominato, Elliot Page di “Juno”, che ha rivelato la sua identità di genere solo in seguito.) Dall’uscita di “Moonlight” nel 2017, nessun altro film in lizza per l’Oscar è stato così adatto a scatenare lo zoccolo duro di un personaggio politico: un boss del cartello messicano di nome Manitas (Gascón) assume un avvocato aziendale carrierista (Zoe Saldaña) per aiutarlo a passare a una nuova vita come donna, fingere la sua morte e trasferire la moglie (Selena Gomez) e i figli in Svizzera. Il film è un musical.

FOTO DI MATTHEW BROOKES
La transofobia esplicita è diventata un pilastro della seconda campagna presidenziale di un noto politico (ricordiamo tutti gli annunci) è un fenomeno globale, si affretta a notare Gascón, che è cresciuto in proporzione al progresso culturale delle questioni trans. “C’è una parte della società che vive di odio, che vive vendendo odio, e c’è un’altra parte che vuole vivere nella speranza, con gli stessi diritti, tutti noi in pace e rispetto”, dice. “Lo vedo sempre come una lotta tra la luce e il buio.” (Buddista praticante da oltre un decennio, Gascón ha toccato temi simili in un emozionante discorso dal palco dei Golden Globes il 5 gennaio, dopo che “Emilia Pérez” ha vinto l’ultimo premio della serata).
“Più la luce è brillante, più le ombre sono scure. E io sono il nemico pubblico numero uno in questo momento nel mondo per molte persone”. Le chiedo perché si preoccupa di leggere tutta quella sporcizia, di tenerla sul telefono. “Mi ci sono abituata”, dice in spagnolo castigliano, diverso dall’accento messicano che usa nel film. “Anzi, mi piace. È la mia benzina per poi, dire alla gente che appartiene alla luce: ‘Avete vinto’.
Più la gente mi odia, più mi manda messaggi offensivi, più dico ‘Grazie’ e più mi saprò godermi questo momento”. Il bigottismo, dice, non ha fatto altro che accendere il suo istinto competitivo: “Ho sviluppato un gusto per la vendetta”.
La benzina è una metafora azzeccata. L’attrice 52enne è arrivata su una Yamaha MT-07 ad alto numero di ottani da Alcobendas, il sobborgo di Madrid dove vive con la moglie da 30 anni, Marisa Gutierrez, e la loro figlia di 14 anni, Victoria. Mentre attraversava a passo di marcia una piazza assolata con la sua giacca di pelle e gli stivali foderati di pelliccia alla ricerca di un caffè tranquillo dove poter registrare l’intervista, mi ha mostrato una foto che ha scattato durante il suo viaggio di un poster di “Emilia Pérez” sul lato di un’edicola. Sopra i volti di Gascón e delle co-protagoniste Saldaña e Gomez c’è il nome del venditore: “Good News”. “È di buon auspicio, no?”.
Gascón ha già fatto la storia vincendo il premio come miglior attrice al Festival di Cannes dell’anno scorso, condiviso con Saldaña, Gomez e Adriana Paz. La vittoria ha scatenato una reazione reazionaria in Francia, in particolare da parte della politica di estrema destra Marion Maréchal, nipote del portabandiera del Raggruppamento Nazionale Marine Le Pen e nipote del defunto fondatore del movimento, Jean-Marie Le Pen. “Quindi un uomo ha vinto come miglior attrice”, ha twittato Maréchal. “Il progresso per la sinistra significa la cancellazione delle donne e delle madri”. Gascón non ha perso tempo a contrattaccare, facendo causa a Maréchal per “insulto sessista sulla base dell’identità di genere”. (“Ora è con gli avvocati”, dice. “Sarà un processo lungo.” Intende devolvere eventuali indennizzi alle organizzazioni per i diritti dei trans). L’attrice dice che si sta preparando a un intervento della “Signora Rowling”.
Mentre parla, la risata inghiotte la fine delle sue frasi. Non è chiaro se si tratti di un tic nervoso o di un eccesso di giovialità. Accade quando descrive il suo primo incontro con lo sceneggiatore e regista di “Emilia Pérez” Jacques Audiard nel centro di Parigi nel gennaio 2022. “È stato come se fossi entrata in un negozio, avessi comprato una lampada ad olio, l’avessi strofinata e ne fosse uscito un genio”, dice. “Lui avrebbe detto: ‘Ciao, sono Jacques, quali sono i tuoi tre desideri?’ e io avrei detto: ‘Voglio fare il miglior film della storia del cinema, voglio essere la miglior attrice della storia del cinema e voglio che che sia un successo'”.
Audiard ha impiegato diversi anni per arrivare a Gascón. Nelle prime quattro o cinque bozze della sua sceneggiatura (che inizialmente aveva pensato di mettere in scena come un’opera), tutti i personaggi erano molto più giovani. Manitas/Emilia aveva solo 30 anni. “Cercavo attrici a Los Angeles e un buon numero in Messico”, dice il regista. “Ed erano meravigliose, ma non funzionava”. Alla fine, il suo supervisore musicale, Pierre-Marie Dru, gli disse di aver visto un’attrice trans in Spagna. “Ho detto: ‘Perché no?'”, ricorda Audiard. Ha capito subito che era lei quella giusta. “Prima di tutto, è molto divertente, è molto inventiva e aveva già una certa idea del suo personaggio quando è arrivata”.
Il regista aveva visto Saldaña leggere per la parte dell’avvocato più o meno nello stesso periodo, “ed è stato un vero shock. Le attrici non avevano 20 anni. Ne avevano 40, 45, 50. E questo ha cambiato tutto, assolutamente tutto del film”. Ma ha funzionato.
Come in ogni storia di genio, quella di Gascón aveva un inghippo. Il trabocchetto in questo scenario era che doveva cantare e ballare. “Mi sono detta: ‘Beh, questa cosa sarà difficile'”, ricorda. “Ci sono altre persone molto più qualificate di me”.
La sua voce, a suo dire, era “rotta” a causa della terapia ormonale che le aveva lasciato una raucedine sensuale e una gamma limitata. Per quanto riguarda il ballo, dice: “Mi sono sempre sentita come RoboCop quando arrivava il momento di ballare, di muovere il corpo. Molto Terminator”.
Ad Audiard non importava. “Il fatto che attori diversi avessero diverse capacità liriche e coreografiche mi sembrava molto naturale”, dice. Anzi, trovava giusto che un gangster incallito non si scatenasse: il maestro del noir moderno pensava al romanzo di Norman Mailer “Tough Guys Don’t Dance”.
Alla fine, Gascón si è convinta che lei, e forse nessun altro, poteva trovare l’essenza di Emilia Pérez. “Non avrei cantato bene e non sarei stata la ballerina migliore”, ma “ho capito che questo personaggio era per me”.
Ha aiutato il fatto che il musical che Audiard aveva in mente non fosse esattamente del tipo Busby Berkeley. A quel punto, Gascón aveva visto solo uno dei film più crudi del celebre autore – il western in lingua inglese “The Sisters Brothers” – e non si era nemmeno resa conto che fosse suo. Non aveva visto “Tutti i battiti del mio cuore”, il magistrale dramma carcerario “Il profeta” o l’altrettanto cupo vincitore della Palma d’Oro “Dheepan”. Aveva però letto la sua sceneggiatura per “Emilia Pérez” e aveva delle note.
“La cosa più importante per me era la motivazione” per il cambio di sesso del protagonista. La sceneggiatura originale di Audiard, dice, trattava la transizione di Manitas come una premessa da commedia, un elaborato travestimento che gli permetteva di sparire e sfuggire alle autorità in cui il personaggio si cala solo in seguito. Gascón disse ad Audiard che sarebbe stato molto più interessante, e più vero, far soffrire Manitas di una vera e propria disforia di genere.
Audiard aveva immaginato a lungo una lotta interna in Emilia tra uomo e donna, demone e angelo. “Ora mi rendo conto che è stato un profondo errore psicologico”, dice. “È un’educatrice potente. Mi ha portato a capire che, ben prima della transizione, sanno già quello che vogliono essere”.
Allo stesso modo, Gascón sentiva che la sessualità di Emilia era mal definita. Il primo incontro sessuale post-operatorio di Emilia, ad esempio, era originariamente con un uomo che aveva rimorchiato per strada. “Era una scena molto divertente”, dice Gascón, “ma cambiava tutta la prospettiva del personaggio e la trasformava in una persona molto più promiscua”. L’idea che le propensioni sessuali di Emilia cambiassero bruscamente insieme alla sua espressione di genere, non corrispondeva all’esperienza personale di Gascón.
“C’è qualcos’altro che vuoi dirmi della mia sceneggiatura?”, disse Audiard a Gascón, ricorda con una risata.
Ancora una volta, il regista ha accolto il feedback: “Ha ammorbidito notevolmente il suo personaggio, l’ha reso più simpatico e più empatico”.

Abito vintage di Donna Karan di Paume Los Angeles; gioielli Pomellato. Foto di Matthew Brookes.
“Lo so da quando ho 4 anni”, dice Gascón. “Vedevo altre ragazze e dicevo: ‘Voglio essere così’. Oppure vedevo una ragazza in televisione e mi identificavo di più con quel personaggio”. Ma dirlo ai suoi genitori, ai suoi fratelli o ai suoi amici sarebbe stato “assurdo” negli anni Settanta e Ottanta.
“Le prime cose che mi hanno regalato sono state pistole, una mitragliatrice, arco e frecce, un pallone da calcio”, dice Gascón. “Se guardavi troppo da vicino una bambola, la gente diceva: ‘No, quella è per le ragazze, è molto brutta’. E se piangevi, ti dicevano che eri una femminuccia, come se fosse brutto piangere. Questo è il periodo in cui sono cresciuta”.
La sua infanzia avrebbe potuto essere la trama di un film di Audiard. La violenza era sempre dietro l’angolo. “Vengo dal mondo della strada, anche se non era il Bronx”, dice. “Era un luogo e un tempo in cui bisognava sopravvivere un po’, ed essere più forti per non farsi picchiare a scuola”.
Ha trovato rifugio nei videogiochi – in particolare in un sistema a 8 bit pre-Nintendo chiamato Sinclair ZX Spectrum – e nel recitare con il fratello minore, Roberto. Insieme spegnevano l’audio della TV e doppiavano le voci dei personaggi, oppure registravano i loro finti programmi radiofonici. I loro genitori liquidavano questo passatempo come una cosa sciocca e insistevano perché si concentrassero invece sugli studi. “I genitori non sanno mai quanto una cosa sarà importante nel futuro di un bambino”, osserva.
Gascón sì. A 16 anni ha deciso che voleva fare l’attrice e ha lasciato dei provini in un’agenzia di casting. Ben presto ha ricevuto chiamate per ruoli di contorno: “Applaudire, brandire una lancia, dire ‘buon pomeriggio’, qualsiasi cosa faccia una comparsa”. Il tempo trascorso sul set le ha dato un’educazione pratica alla realizzazione di film e una simpatia unica per le comparse. “Riconosco il loro lavoro perché so cosa si prova quando pensi che nemmeno Dio ti presti attenzione”, dice. “Voglio sempre dare loro un messaggio di incoraggiamento e dire loro che anch’io sono stata lì, quindi non perdete la speranza”.
Quando Gascón aveva 20 anni, il fratello maggiore, Gregorio, morì in un incidente sugli sci. Il dolore della perdita è ancora vivo a distanza di decenni. “Quando succede una cosa del genere, si perde la fiducia nella vita”, dice, con gli occhi che improvvisamente brillano di lacrime. “Inizi a mettere in discussione tutto ciò che ti è stato insegnato a credere. Ero piena di rancore contro la vita stessa”.
Anche mentre lottava con il dolore e con la propria identità, Gascón iniziò finalmente a trovare un impiego regolare, in gran parte fuori dalla Spagna. Trascorse un periodo a Londra, lavorando a una serie della BBC per insegnare lo spagnolo agli anglofoni, anche se non riuscì mai a imparare l’inglese, “perché sono ignorante”, dice con una risata. A metà dei vent’anni sposò la sua fidanzata di lunga data, Gutierrez, e le due si trasferirono a Milano, dove Gascón diede la voce a pupazzi per spettacoli per bambini. Gascón dice che le fu chiesto di seguire i membri della compagnia negli Stati Uniti per lavorare con i Muppet, tra cui la rana “Gustavo”, o Kermit, come è più comunemente noto. Nonostante la scarsità di lavori non legati ai pupazzi, rifiutò l’offerta. Aveva una visione diversa della sua vita.
Gascón ha finalmente sfondato come rubacuori delle soap opera, prima in Spagna con un ruolo ricorrente nella serie di fine anni ’90 “El Súper” e poi nella nazione messicana, pazza per le telenovelas. “La prima sequenza che ho registrato”, ricorda Gascón, “ho chiesto a un’attrice che era lì, una signora anziana: ‘Ti hanno detto quando possiamo provare?’. E lei mi ha guardata così e mi ha detto: ‘Provare?'”.

Gascón con la figlia Victoria, 14 anni. “È la versione migliorata di me”. PER GENTILE CONCESSIONE DEL SOGGETTO
È difficile per qualsiasi attore, per quanto dotato, trascendere le trame ridicole, i valori di produzione da porno e le musiche synth a buon mercato delle soap messicane di metà anni 2000, ma Gascón ce l’ha messa tutta. In nessun luogo lo ha fatto in modo più sfarzoso che in “Corazón salvaje”, in cui interpretava una zingara barbuta che suonava la chitarra e ballava il flamenco, con orecchini a cerchio, occhi ammiccanti e un gilet alla Aladdin. Gascón si è opposta ai ritmi di produzione accelerati dello show e alle riprese “one-and-done”. Si è rifiutata di indossare l’auricolare attraverso il quale agli attori venivano fornite le battute. “Ho dovuto fare uno sforzo supplementare per imparare a memoria le 40 e passa scene che dovevamo portare a termine ogni giorno”, dice. “E poiché non ascoltavo le istruzioni che mi davano, eravamo in continuo conflitto”. La risata di nuovo: “Ma le mie sequenze erano meravigliose”.
In Messico, sentendosi confinata nel proprio corpo, ha cercato una liberazione. Ha iniziato a dipingere e a scrivere, entrambe le cose molto bene. La moglie e la figlia erano rimaste in Spagna e Gascón, che non ha mai fatto segreto delle sue relazioni extraconiugali, ha iniziato una lunga storia d’amore con una senatrice messicana. Per l’attrice, la storia d’amore ha coinciso con un periodo di “grande sofferenza”. Aveva detto alla senatrice fin dall’inizio del suo desiderio di vivere come una donna. Ha raccolto il coraggio di agire solo per essere abbandonata. “La persona con cui stavo mi ha detto che mi avrebbe aiutato, e non è stato così”, dice. “Mi ha detto che sarebbe stata con me per sempre, e non è stato così”.
Gascón ha sentito il bisogno di porre fine alla sua vita. Il pensiero non la lasciava in pace. “Ho iniziato a pensare a come avrei fatto”, dice. Ma invece di portare a termine il piano, ha deciso di scriverne, vivendo prima il suicidio sulla pagina come una forma di catarsi. “Come minimo, prima di morire, avrei scritto tutto”, dice. Ha continuato a scrivere fino a completare un libro, un memoir magico-realista in cui la narratrice, appesa a una cintura in un loft, rivive la propria vita, la sua infanzia, la sua disforia, la morte del fratello, il tradimento dell’amante – “Come fa male andarsene, più dall’andarsene che dal dolore”. Il libro culmina in una lotta tra draghi. “È tutto vero”, dice Gascón.
“Karsia: An Extraordinary Story”, come si intitola il libro, è stato pubblicato nel 2018 con il suo nome di nascita, Carlos Gascón, con cui era conosciuta all’epoca. È stato anche un annuncio della sua nuova identità. A quel punto, aveva completato gran parte della sua transizione – tutta pagata dall’assistenza sanitaria del governo spagnolo, sottolinea – e la quarta di copertina la mostra in pieno splendore, firmata “Karla Sofía Gascón”.

Gascón (a destra) e sua moglie, Marisa Gutierrez, si sono conosciute da adolescenti PER GENTILE CONCESSIONE DEL SOGGETTO
Gutierrez, sua moglie, ha accolto Gascón a casa. “Ha sempre saputo chi sono”, ha detto Gascón al quotidiano spagnolo El Mundo, “ma si è pietrificata quando mi ha vista come una donna”. Il fratello di Gascón, Roberto, è scoppiato a ridere quando ha sentito per la prima volta il nome che ha scelto dopo la transizione. Sua madre, invece, non si è sorpresa. Gascón le aveva parlato delle sue intenzioni molto tempo prima. “E lei ha detto: ‘Ti credo, perché fai sempre quello che dici'”.

Smoking vintage Sergrio Valentino di Paume; camicia e pantaloni Marina Rinaldi; gioielli Pomellato FOTO DI MATTHEW BROOKES; CAPELLI: DANILO. TRUCCO: SABRINA BEDRANI. ASSISTENTI MODA: ELLIOTT PEARSON, FERNANDO PICHARDO; ASSISTENTE PERSONALE: AUBREY EBBS.
In “Emilia Pérez”, come in “Karsia” e nell’esperienza personale di Gascón, la transizione è associata alla morte. Emilia si sveglia in un letto d’ospedale avvolta in bende, quasi mummificata. La sua precedente incarnazione, il signore della droga Manitas del Monte, è stata dichiarata morta. Gascón interpreta entrambi i ruoli in modo così convincente che molti hanno pensato che fossero interpretati da due attori diversi. (Le protesi aiutano). Dà a Manitas un inquietante sussurro, un’eco di Don Corleone, che evoca un serpente arrotolato capace di improvvisa violenza. È una presenza temibile anche se non impugna mai una pistola e non alza mai una mano. “Mi ricorda un po’ quello che ha fatto Steven Spielberg con “Lo squalo””, dice Gascón. “Era più spaventoso quando lo squalo stava per arrivare che quando era davanti a te”.
Gascón contesta l’idea che gli intervistatori e commentatori sostengono: che interpretare Manitas le abbia richiesto in qualche modo di tornare a un precedente stato dell’essere, una transizione al contrario. “Quando mi chiedono com’è stato tornare a quella parte, dico che non sono tornata”, spiega. “Non sono mai stata Manitas, non sono mai stata questa persona. Mi sono solo calata nella pelle di questo personaggio e gli ho dato la mia anima perché avesse vita. Alla fine, per un attore o un’attrice, la cosa più importante in questo mondo è aver vissuto e sperimentato ogni tipo di cosa. Ma è ovvio che quando si interpreta un assassino, non bisogna aver ucciso nessuno”.
Il ruolo, tuttavia, ha richiesto a Gascón di richiamare alla memoria una mascolinità passata. “Ho notato la differenza tra gli effetti del testosterone e quelli degli estrogeno”, dice. “Il testosterone mi rendeva una persona molto più aggressiva di quanto non sia; gli estrogeni mi rendono una persona più sensibile”.
Da tempo si discute se l’Academy of Motion Picture Arts and Sciences debba introdurre categorie di recitazione neutre rispetto al genere, come hanno fatto altri enti che assegnano premi. Ma mentre una nomination per Gascón sarebbe un momento spartiacque per l’AMPAS, probabilmente non costringerebbe l’organizzazione a ripensare la sua classificazione binaria. “Alla fine, l’Academy e i festival decideranno di cambiare le loro regole a seconda di ciò che accade nella società”, dice. “Ma per me, mi avrebbe causato un enorme disagio se avessero creato una categoria speciale. Mi sentirei molto male perché non mi sento strana o speciale. Ho semplicemente fatto una transizione”, dice tra un sorso di tè e un morso a un palmier al cioccolato. “Sono una signora e ho 52 anni”. E alle voci che hanno suggerito che dovrebbe essere presa in considerazione per il premio come miglior attore, visto che interpreta un uomo per la prima metà del film, risponde: “È come se aveste detto a Dustin Hoffman, quando ha fatto “Tootsie”, che doveva essere candidato come miglior attrice”.
E comunque, Manitas era la parte facile. La parte divertente. Più il ruolo è stravagante, più un attore può essere libero, dice Gascón. Interpretare Emilia, che trova l’amore e dedica la sua vita ad aiutare le vittime della violenza dei cartelli come forma di pentimento, ha richiesto un tocco più sottile.
Nonostante la sua inesperienza in cima al cast, si è resa conto che doveva prendere il comando. “In questo film, avevo un potere da protagonista che non avevo avuto in altri luoghi”, dice. “Quindi c’erano due modi di affrontare questo film. Quando si affrontano star di Hollywood di livello mondiale, le si può avvicinare come un fan tipo ‘Wow, scusa, scusami, perdonami se ti parlo’, ecc. ecc. Oppure si può dire ‘Ti ammiro, ti adoro e ti rispetto, ma ora faremo un film insieme e faremo quello che dobbiamo fare'”.
Ha mantenuto l’imperiosità e la minaccia di Emilia tra una ripresa e l’altra: “Ci sono stati momenti in cui ho trattato Zoe Saldaña come se fosse la mia assistente e Selena come se fosse mia moglie. Quindi erano molto confuse da me”.

Gascón nei panni del boss del cartello Manitas del Monte, che diventa Emilia Pérez. Su raccomandazione di Gascón, lo sceneggiatore e regista Audiard ha ripensato il ruolo. PAGE 114 – WHY NOT PRODUCTIONS – PATHÉ FILMS – FRANCE 2 CINÉMA.
“Emilia Pérez” è stato girato principalmente in uno studio di Parigi. Rispecchiando il senso di isolamento di Emilia, Gascón ha trascorso le riprese, durate mesi, in esilio volontario, rifiutando gli inviti a socializzare con il cast e la troupe, tra cui un’uscita a un concerto di Beyoncé. “Ero sola perché non avevo nessuno”, dice. “Nessuna famiglia, niente. La verità è che è stato molto buono per il personaggio, ma è stato molto duro per me”.
Quando la produzione è terminata, Gascón ha condiviso su Facebook una foto di lei a cena con le sue raggianti colleghe di cast Saldaña, Gomez ed Édgar Ramírez. (Che prediliga Facebook, tra tutti i social network, è forse il miglior indicatore della sua età). “Perdonatemi per la mia disperazione”, ha scritto. “Per quanto posso essere una bestia nella vita. È stato un lusso condividere lo schermo con ognuno di voi. Un vero privilegio”.
Gomez dice che Gascón non aveva motivo di scusarsi per la sua ostinata dedizione al personaggio. Al contrario, “ho pensato che il suo metodo mi abbia aiutato. Ero spaventata all’idea di intraprendere questo progetto. Ero un disastro. Abbiamo avuto momenti davvero intensi, in cui entrambe ci siamo sentite tenere e intime”.
Ci sono stati anche momenti più inquietanti, come la scena in cui Emilia getta Jessi (Gomez) su un letto in un impeto di rabbia gelosa. “È stato davvero intenso”, dice Gomez. “Mi sono sentita spaventata. Non da Karla, ma quando ho visto quella scena, mi sono detta: ‘Oh merda’, mi blocco completamente. Il mio corpo lo fa. E mi è sembrata una reazione naturale. Mi ha davvero messo alla prova. È in grado di trasformarsi completamente”.
Gomez aggiunge: “Non vedo l’ora di assistere a tutte le nomination perché impazzirò per lei. Merita ogni riconoscimento per aver fatto questo film”.

Gascón (in abito color zafferano) con il team di Emilia Pérez ai Golden Globes 2025, dove il film ha vinto diversi premi ELLEN VON UNWERTH/GG2025/PENSKE MEDIA/GETTY IMAGES
Gascón si sta ambientando bene nella celebrità hollywoodiana. È stata invitata a sedere in prima fila da Saint Laurent, che ha prodotto il film e l’ha vestita per diversi dei suoi eventi. Proprio la sera prima, era in giro con la sua vicina e la più famosa manager di export Alcobendas, Penélope Cruz, che vive ancora lì con il marito Javier Bardem. Gascón si trova improvvisamente a ricevere il tipo di offerte che non avrebbe mai potuto sognare solo pochi anni fa. Pedro Almodóvar le ha detto che vuole lavorare con lei. Presto inizierà a girare “Las Malas”, una fiaba dark in lingua spagnola diretta dal co-sceneggiatore premio Oscar di “Birdman”, Armando Bó. E ora, dopo aver accompagnato Gascón in tutto il mondo nel circuito dei festival e aver stretto amicizia con le sue affascinanti co-protagoniste, anche sua figlia, Victoria, nutre ambizioni cinematografiche. “È la versione migliorata di me”, dice Gascón.
Con la notorietà arriva il controllo. “Emilia Pérez” è stato criticato non solo dalla destra reazionaria, ma anche dai giovani circoli progressisti online, e Gascón è felice di affrontare entrambi. Il film è stato accusato di trafficare in cliché e stereotipi di genere, di equiparare la transizione alla morte, di presentarla come una sorta di redenzione morale, di far sentire virtuosi gli spettatori cisgender più anziani appoggiandola, tra le altre obiezioni. Un articolo di Vox riassume la situazione: “Un musical su un signore della droga trans messicano potrebbe essere il “Crash” di questa stagione di premi?”.
Gascón non si trattiene. “Prima di tutto, sono stanca di TikToker, Instagrammer, influencer e persone che si alzano la mattina e sono tutti allenatori di calcio, sono tutti giornalisti, sono tutti critici cinematografici. Devi essere super equilibrato per criticare il lavoro di 700 persone dal tuo divano, seduto accanto alla tua PlayStation”, dice. “Secondo, pretendono di parlare a nome di tutti. Lasciatemelo dire: essere LGBT non ti rende meno idiota”.

Selena Gomez, Zoe Saldaña, Jacques Audiard e Gascón promuovono Emilia Pérez al Festival di Cannes dell’anno scorso. “È in grado di trasformarsi completamente e tutto ciò che posso fare è rispettarlo”, dice Gomez di Gascón. STEPHANE CARDINALE – CORBIS/CORBIS/GETTY IMAGES
Verso la fine della nostra intervista, Gascón guarda oltre la mia spalla. Una donna di mezza età si è avvicinata ai nostri sgabelli, cercando di parlare.
“Mi scusi”, dice sorridendo, “non sono una che interrompe quando vede qualcuno di famoso, ma l’ho vista e…”.
Gascón si alza e la saluta calorosamente. La donna spiega che il figlio di 18 anni ha fatto la transizione di recente e ha finalmente ricevuto la sua carta d’identità nazionale che conferma il suo genere. Sentiva il bisogno di condividere la notizia con Gascón, che è diventata una importante sostenitrice dei diritti dei transgender in Spagna e all’estero.
“Stiamo lottando perché tutto vada bene”, dice la donna. “Perché sia felice e accettato. Ci sono ancora tanti ostacoli”.
“Prima è, meglio è”, dice Gascón. “La questione è ancora così complicata”.
L’interazione dura non più di due minuti, ma alla fine entrambe le donne sono in lacrime.
“Dagli un grosso bacio da parte mia”, dice Gascón. “E digli di vedere il film!”.
La donna si scusa di nuovo e se ne va, ma non prima di avermi chiesto di fare una foto.
Questo succede sempre, dice Gascón. Può essere opprimente, ma anche profondamente motivante. È ciò che le permette di scrollarsi di dosso l’odio online. “I social media sono una bugia”, dice. “La realtà è per strada. È la gente che ti si avvicina per dirti grazie”, dice. “C’è qualcosa di bello che sta accadendo nella società, come quello che è successo con quella signora. Molte persone aspettano che io venga nominata da qualche parte. Se mi daranno quel premio, faranno i salti di gioia”.
E la sua vendetta, allora?
Ride.
“Completa”.

Gascón con la sua moto Yamaha MT-07. PER GENTILE CONCESSIONE DEL SOGGETTO
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