Golden Globes: Decise le categorie al limite: ‘Anora’, ‘The Apprentice’, ‘Heretic’, ‘A Real Pain’ e altri si contendono il titolo di dramma o commedia/musical (Esclusiva)

I registi e i distributori dei film candidati ai premi hanno tempo fino al 4 novembre per presentare la loro preferenza di categoria — dramma o musical/commedia — all’organizzazione dei Golden Globes, che si riserva il diritto di cambiare qualsiasi classificazione che ritenga palesemente inaccurata.

Alcuni casi di quest’anno sono indiscutibili — ad esempio, Emilia Pérez di Netflix, in cui i personaggi esplodono spontaneamente in canzoni, è chiaramente un musical (se non una commedia), e The Brutalist di A24, in cui un immigrato affronta ogni sorta di ostacoli angoscianti, è chiaramente un dramma. Tuttavia, ci sono anche molti casi al limite, su cui molti hanno fatto supposizioni, ma che nella maggior parte dei casi non sono stati confermati.

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Il The Hollywood Reporter ha raccolto informazioni e può ora riferire la direzione presa da quasi tutti i contendenti. Queste informazioni, ovviamente, possono cambiare prima del 4 novembre e possono essere ribaltate dai Golden Globes in seguito — ma sono attuali al momento della scrittura.

Il campo dei drammi comprendeva da sempre Conclave di Focus, Nosferatu e The Bikeriders; Gladiator II e September 5 di Paramount; The Room Next Door, I’m Still Here e The Outrun di Sony Classics; Blitz di Apple; Dune: Part Two, Furiosa: A Mad Max Saga, Horizon: An American Saga – Chapter 1 e Juror #2 di Warner; Babygirl, Civil War, Sing Sing, Babygirl e We Live in Time di A24; Nickel Boys, The Fire Inside e Unstoppable di Amazon/MGM; The Piano Lesson, His Three Daughters e Shirley di Netflix; Young Woman and the Sea di Disney; The Order di Vertical; All We Imagine as Light di Sideshow/Janus; Oh, Canada di Kino Lorber; The Seed of the Sacred Fig e Longlegs di Neon; The Last Showgirl di Roadside; Lee di Roadside/Vertical; The Dead Don’t Hurt di Shout!; Day of the Fight di Falling Forward; Hard Truths di Bleecker Street; Small Things Like These e White Bird di Lionsgate; Ghostlight di IFC/Sapan e Here di Sony.

C’è solo una vera incognita ancora in gioco: The Substance di MUBI, in cui Demi Moore interpreta una star del cinema in declino che si spinge a misure estreme per cercare di mantenere la propria rilevanza nell’industria. Posso vedere argomentazioni da entrambe le parti per questo film, e apparentemente anche MUBI e il team di Moore, che stanno ancora decidendo cosa fare. Da un lato, si potrebbe dire che è un dramma molto oscuro trasformato in un film horror. Ma dall’altro, si potrebbe certamente definirlo una satira, che prende in giro un settore in cui giovinezza e bellezza sono prioritarie su tutto il resto. Per me, è una versione moderna di Sunset Blvd. (1950), che bilanciava queste due descrizioni e che alla fine ha gareggiato ai Globes come dramma, vincendo quattro premi, tra cui quello per la miglior attrice.

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