Incontra la nuova resistenza a Trump: i cineasti europei

I registi progressisti del continente non sono ancora pronti a rinunciare all’America, ma i loro governi sono meno inclini a scatenare una lotta con il presidente eletto

Nel dicembre del 2016, subito dopo che Donald Trump fu eletto presidente per la prima volta, i European Film Awards si aprirono con un’introduzione in stile SNL. La regista polacca Agnieszka Holland, seduta dietro la scrivania di un Oval Office simulato e affiancata da guardie armate di mitragliatrici, interpretava il presidente degli Stati Uniti.

“Abbiamo occupato la Casa Bianca”, dichiarò la presidente dell’European Film Academy, aggiungendo che lei e il suo team non se ne sarebbero andati finché “democrazia e tolleranza” non fossero stati ripristinati. Con l’intolleranza in aumento, disse la Holland, il lavoro dei cineasti europei era più importante che mai.

A seguito delle elezioni presidenziali del 2024, con i creativi di Hollywood, tendenzialmente più vicini ai Democratici, ancora sotto shock per la prospettiva di un secondo mandato di Trump, i cineasti europei, i festival e le istituzioni culturali si stanno nuovamente posizionando come i difensori globali dei valori progressisti.

“Se lo confronti con il resto del mondo, l’Europa è ancora un posto dove la democrazia, i diritti umani e la libertà di espressione sono molto apprezzati, e c’è consapevolezza che siano cose da difendere”, afferma Matthijs Wouter Knol, attuale CEO dell’EFA, che prevede che i talenti dei European Film Awards di quest’anno — che si terranno il 7 dicembre a Lucerna, in Svizzera — alzeranno nuovamente la voce contro Trump e l’estrema destra.

“C’è di nuovo la sensazione che dobbiamo intensificare gli sforzi, che i film [politici] siano più importanti che mai”, aggiunge Havana Marking, la documentarista britannica e regista di Undercover: Exposing the Far Right. “È davvero entusiasmante.”

Pochi giorni dopo le elezioni statunitensi, il Göteborg Film Festival della Svezia, l’evento più importante dell’industria cinematografica scandinava, ha annunciato che la sua edizione 2025 (dal 24 gennaio al 2 febbraio) includerà una sezione speciale incentrata su “il potere della resistenza civile e della disobbedienza”, con film dai temi che potrebbero infiammare i sostenitori di Trump, tra cui i diritti sull’aborto (il dramma straziante April di Dea Kulumbegashvili), il cambiamento climatico (il documentario finlandese Once Upon a Time in a Forest) e una feroce critica all’occupazione israeliana in Cisgiordania (il documentario No Other Land).

“Abbiamo parlato molto non solo di ciò che sta accadendo negli Stati Uniti, ma anche dei governi autoritari in tutto il mondo”, afferma Pia Lundberg, direttrice artistica del Göteborg Film Festival. “Abbiamo parlato di coraggio e resistenza e del fatto che per essere coraggiosi e mostrare resistenza, una certa quantità di disobbedienza è molto spesso necessaria.”

Con molti che temono che la vittoria di Trump avrà un effetto paralizzante sulla produzione e distribuzione di film progressisti — “Stiamo cercando di trovare un acquirente americano” per Undercover: Exposing the Far Right, dice la Marking, “e dopo le elezioni, sembra molto improbabile” — c’è la speranza che l’Europa diventi un rifugio per il cinema progressista.

Il dramma critico nei confronti di Trump The Apprentice, con Sebastian Stan nel ruolo di Trump e Jeremy Strong in quello di Roy Cohn, il suo mentore degli anni ’80, ha dovuto fare affidamento sul supporto danese e irlandese e sulla regia di Ali Abbasi, un regista danese-iraniano, per essere realizzato. (Il finanziamento statunitense, sotto forma di un investimento da parte di Kinematics e del suo proprietario miliardario favorevole a Trump, Dan Snyder, ha quasi affondato il film quando Snyder si è opposto alla rappresentazione del presidente. Alla fine, Snyder ha venduto la sua quota nel film al produttore James Shani.)

Il cinema progressista americano non è morto, ma nei prossimi quattro anni, i cineasti statunitensi potrebbero trovare in Europa un ambiente più accogliente. “La posizione e l’attrattiva dell’Europa come luogo in cui fare e girare film, come luogo dove realizzare ancora film come questi, cresceranno sicuramente”, afferma Knol.

Marking, tuttavia, avverte che il cambiamento autoritario che sta attraversando l’Europa non è un buon segno per il futuro progressista del cinema, poiché l’industria cinematografica europea, a differenza di quella statunitense, dipende fortemente dai sussidi statali per il finanziamento.

Undercover: Exposing the Far Right ha avuto la sua prima al festival il 19 novembre all’International Documentary Festival di Amsterdam, pochi mesi dopo che i Paesi Bassi hanno insediato il governo più di destra della loro storia moderna. Nel frattempo, partiti di estrema destra o nazionalisti di destra sono al potere in Italia e Ungheria; fanno parte del governo in Finlandia; e sostengono i governi in Svezia e Serbia. Le elezioni nazionali in Germania, previste per febbraio, dovrebbero vedere un aumento di consensi per il partito estremista Alternative for Germany (AfD).

“L’IDFA ha sostenuto molto il nostro film ed era entusiasta di mostrarlo; sentivano che fosse assolutamente necessario nel contesto attuale in cui si trovano”, afferma Marking, “ma i festival più piccoli, quelli che dipendono maggiormente dal supporto statale, stanno iniziando a essere nervosi nel caso in cui i nuovi governi di destra tolgano i loro finanziamenti.”

I cineasti europei e le istituzioni culturali potrebbero vedersi come la nuova “resistenza” al governo Trump in arrivo. Ma mentre l’estrema destra guadagna terreno in tutto il continente, l’industria cinematografica europea potrebbe scoprire che la difesa di “democrazia e tolleranza” inizia meglio a casa.

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