Venezia ha ritrovato la sua vena sensuale. L’erotismo di ogni genere (gay, etero, kinky e teorico) è in bella mostra al Festival del Cinema di Venezia di quest’anno, con tante scene piccanti sullo schermo, nessuna delle quali gratuita.
Cate Blanchett e Sacha Aron Cohen in “DISCLAIMER”. Credits Apple TV+
Due dei titoli più… “caldi” del festival di quest’anno, Babygirl di Halina Reijn e la serie TV Disclaimer di Alfonso Cuarón, iniziano con un orgasmo. Babygirl si conclude anche con un climax, con la protagonista Nicole Kidman, nel ruolo di una tech manager che scopre la sua passione per il BDSM, spesso semi-nuda o completamente nuda per gran parte del film.
Daniel Craig e Lesley Manville in “QUEER”. Credits Yannis Drakoulidis
Queer, un adattamento del romanzo autobiografico di William S. Burroughs, è l’ultimo film di Luca Guadagnino, regista di Challengers e Chiamami col tuo nome, un regista apparentemente in missione per riportare in auge il cinema sexy. Il film vede Daniel Craig nei panni di un americano tossicodipendente espatriato in Messico intorno al 1950, che inizia a ossessionarsi e a perseguitare un giovane marinaio “bi-curioso”, interpretato da Drew Starkey.
RICCARDO SCHICCHI E MOANA POZZI AL SEGGIO ELETTORALE. Foto ANSA/GIOSUE’ MANIACI
Il lungometraggio italiano Diva Futura, di Giulia Louise Steigerwalt, esplora lo storico studio pornografico italiano fondato da Riccardo Schicchi, che ha lanciato le carriere di star a luci rosse come Cicciolina, Moana Pozzi ed Éva Henger. E Love, del regista norvegese Dag Johan Haugerud, il secondo film della trilogia Sex/Love/Dreams, è un’esplorazione verbalmente esplicita, ma mai grafica, del contrasto tra il sesso che facciamo, o desideriamo, e il sesso che la società si aspetta sia di nostro gradimento.
“Come consumatrice, a volte voglio solo vedere un film sexy, un film erotico”, ha detto Reijn a The Hollywood Reporter, parlando delle scene esplicite di Babygirl, che includono stimolazione orale, digitale e verbale, “con persone attraenti in scene che un po’ mi eccitano.”
Aggiunge Starkey: “Sì, sembra che il festival sia piuttosto bollente quest’anno. Sono davvero entusiasta di questo.”
Ma sebbene ci siano sullo schermo molte scene hot, il sesso mostrato al Lido quest’anno è nettamente diverso dai film erotici delle decadi passate. L’obiettivo non è, come negli anni ’70 (pensate a Ultimo tango a Parigi, Il portiere di notte o A Venezia… un dicembre rosso shocking), quello di scioccare gli spettatori conservatori e infrangere i tabù. Pornhub è stato lanciato nel 2007. Possiamo presumere che tutti i tabù sessuali siano ormai completamente distrutti. E questi nuovi film sexy non sono nemmeno una ripetizione dell’ondata di thriller erotici della fine degli anni ’80 e dei primi anni ’90, l’era di Vestito per uccidere, Basic Instinct, Attrazione fatale o Body of Evidence, dove si mescolavano sensualità titillante e minaccia sessuale, e si poteva essere certi che le protagoniste lascive sarebbero state punite.
L’obiettivo del nuovo cinema sexy è concreto e più terapeutico. Babygirl gioca con gli elementi del thriller erotico degli anni ’90. Nicole Kidman interpreta un’amministratrice delegata di successo, insoddisfatta dal sesso coniugale con il bel marito Antonio Banderas, che cerca soddisfazione in una relazione sado-masochistica con il suo giovane stagista, interpretato da Harris Dickinson, mettendo a rischio la sua carriera e la sua famiglia.
“Mi sono ispirata moltissimo a tutti i thriller sessuali degli anni ’90: Basic Instinct, Attrazione Fatale, 9 settimane e 1/2, Proposta indecente“, osserva Reijn, “questo film dialoga con quelle pellicole. Ma questa è la mia risposta, la mia risposta femminile, a quei film.”
Sharon Stone nel film “Basic instinct”
Reijn prende la trama di Attrazione fatale e la rivisita con una prospettiva positiva e femminista sul sesso. Il risultato è un thriller erotico per tutta la famiglia.
Disclaimer di Cuarón, nonostante le numerose scene piccanti (una, che coinvolge la milf Catherine, Leila George, che seduce lo studente Jonathan, Louis Partridge, in un resort su una spiaggia italiana, sembra, stando alla recensione di THR, uscita direttamente da Penthouse Forum) non ha come scopo principale l’eccitazione. Nel suo mystery in stile Rashomon, il vero obiettivo di Cuarón nell’utilizzare questi tropi erotici è molto diverso da quanto ci si potrebbe aspettare inizialmente, e non viene rivelato fino all’ultimo dei sette episodi.
Anche in Queer Guadagnino si mostra molta pelle e non si tira indietro nella rappresentazione dell’attrazione tra Lee (Craig) e Allerton (Starkey), l’uomo di cui diventa ossessionato. Ma il sesso in Queer riguarda meno la soddisfazione erotica e più la ricerca della connessione e dell’intimità che Lee trova impossibile da raggiungere.
“Stiamo parlando dell’amore tra uomini negli anni ’50, quando non esisteva un vero linguaggio per descriverlo, per definirsi”, dice Starkey.
Allo stesso modo, le due scene di sesso esplicite in The Brutalist di Bradley Corbet, il favorito di quest’anno per il Leone d’Oro di Venezia, non hanno alcuna carica erotica e vengono invece utilizzate per rivelare la natura del trauma vissuto dall’architetto ebreo ungherese László Tóth (Adrien Brody) e sua moglie Erzsébet (Felicity Jones), che sono fuggiti dall’Europa dopo la Seconda Guerra Mondiale per cercare una nuova vita in America.
Forse, quest’anno, l’uso più radicale del sesso a Venezia è in Love, il secondo film di una trilogia sulle abitudini sessuali e sulle norme sociali diretto dall’autore e regista norvegese Dag Johan Haugerud. È un film pieno di discorsi sessuali (i personaggi passano praticamente tutto il loro tempo a discutere, in modo intimo e spesso medico, del tipo di sesso che fanno, del tipo di sesso che vogliono e di cosa temono che questo dica di loro) ma non c’è una singola rappresentazione di sesso reale sullo schermo.
“Trovo difficile guardare scene di sesso nei film perché mi chiedo quale sia la loro funzione”, dice Haugerud. “Le persone fanno sesso in modi diversi e non puoi chiedere [agli attori] di portare la propria esperienza sessuale sul set perché è qualcosa di assolutamente privato, quindi tendono sempre ad avere quello che si potrebbe chiamare ‘sesso da film’, un sesso che non sembra molto veritiero o realistico.”
L’obiettivo con la sua nuova trilogia (il primo film, Sex, è stato presentato con successo a Berlino, il terzo, Dreams, uscirà entro la fine dell’anno) era, dice Haugerud, quello di realizzare film “sul sesso senza mostrare sesso, ma facendo in modo che gli attori fossero il più concreti e diretti possibile quando parlano di sesso.”
Le conversazioni nella trilogia di Haugerud non sono seducenti né aggressive. I suoi personaggi parlano in modo semplice ed empatico degli aspetti più intimi delle loro vite, senza timore di giudizio o condanna. L’approccio radicale dei film consiste nel trattare la sessualità in modo pragmatico, come una parte importante e significativa della vita di tutti noi, che merita accurata attenzione. Parliamo di sesso, ma senza bisogno di agitarsi.
“Ha un tocco idealistico o utopico, ma non credo che sia irrealistico”, dice Haugerud. “Come regista, vorrei riflettessimo su queste tematiche e, con i miei film, presento un’immagine del tipo di società in cui possono avvenire queste conversazioni. È possibile.”
